Декабрь 1980/Январь 1981 года у всех кто был причастен к созданию нового альбома ACCEPT, пролетел в интересной работе. Во избежании налоговых отчислений третий альбом вышел в первом квартале 1981 года. 
Для названия потребовалось некоторое время. Вернее, время потребовалось, что бы отстоять у боссов грамминдустрии резкое название: "Breaker" (Разрушитель). 

LP 1981 "Breaker"

Музыкальная сцена была потрясена звучанием этого альбома. Агрессивная музыка из Германии заявляла о существовании видов и подвидов тяжёлой музыки. И это было крупное достижение группы в Европе (уже предполагающей развитие нового стиля) 
И в диске "Breaker" действительно заложена эта ярость. Журналист 80-х написал простое определение причастности к METAL-культуре:
Журналист: "Знаете, как проверить себя, металюга, вы, или нет... Да проще некуда! Если на вашей полке до сих пор нет LP ACCEPT 1981 "Breaker", вы и понятия не имеете, что такое Heavy Metal!" 
Утверждение прямо в точку! Композиции здесь удивительны. Это уже не предыдущие "творческие" свалки, а реальное новшество. Точнее сказать, со вкусом устроенный творческий тяжеляк. 
Касаемо всей металлической структуры этот инновационный альбом явился неким пинком под задницу музыки. Удо никогда не вопил лучше, группа до этого никогда не играла более напряжённей. И уж тем более ни один немец не созидал подобного прежде. 
Открывающие первую песню Starlight броские рифы прямо вдохнули новую жизнь в рок-н-ролл! Воспоминание об улётном тандеме гитар перед третьим куплетом вызывает мгновенное желание ещё раз прослушать трек. Это была победа, ACCEPT перешагнули через проклятие AC/DC (средний темп). STAAAAARRRLIGHT!!!

Следующая, озаглавившая альбомом песня Breaker лишь убыстряет ритм. Учащённый пульс и желание взорваться наступают с первых нот. Здесь можно выслушивать музыкантов хоть в комплексе, хоть по одному - эмоциональное поражение гарантировано! 
Подоплёка текстов всё ещё сомнительна (хотя фонетическая позиция возросла). Авторы фактически используют классическую "метало-лирическую уловку" времён Black Sabbath: Исполнять что-нибудь ужасное и с протестами, и понимание лирики у слушателя сведётся к единственной мысли - Они поддерживают меня! И ACCEPT были мастерами этой догмы. 
Альбом нёс в себе энергетику обновления. Он стал отправной точкой для многих музыкантов в сочинительстве их собственной музыки. 
Из занимательного о пластинке стоит упомянуть инцидент, ошеломивший даже видавших виды звуковых технарей. Бухгалтерии Delta Studio Productions пришлось списать с баланса 3 микрофона не выдержавших на записи напористых рулад вокалиста! Удо явно имел зуб на людей подписавших последний контракт с другой стороны. И почти доказанный факт - самая милая песенка группы, которая с тех пор всегда включалась во все концерты ACCEPT была адресована не воображаемому врагу, а кровопийцам-боссам. Ну вот и настал черёд освещения знаменитой Son of a bitch (Сукин сын). 
Удо: "Лирика этой песни была абсолютно не приемлема компанией грамзаписи".
Действительно текст насыщен английскими ругательствами и являлся по тем временам скандальным и социально недопустимым. 
Группа впервые решила оформлять пластинку с вкладышем, состоящим из коллажа фотографий участников ACCEPT на одной стороне, и текстов песен на обороте. Если приглядеться, то внизу можно разглядеть и Михаеля Вагенера и, предположительно, Габи Хауке и Дирка Штефенса (в очках). 
Текста Son of a bitch по этическим и юридическим соображениям там не было. На его месте стоял будораживший воображение покупателя штамп CENSORED. 
Рецензия слушателей песни во всём мире была практически одинакова: 
Фэны : "Я уверен, что ни один немец когда-либо не был способен реветь "ВЫ ЖОПА!" в более угрожающей манере. Это песня стала моей любимой в момент."
Однако для издания в англоговорящих странах пришлось замутить новую версию Son Of A Bitch, со словами Born to be rich, kiss my arm, born to be rich....born to be rich, you are so....born to be rich (Рожденный быть богатым, целуй мою руку....). Это было нелогично, так как название песни оставалось преждним, только японцы переназвали её в "Born To Be Whipped" ("Рождённый повеливать", точнее "понукать", дословно - хлыстать кнутом). Спустя лишь годы некоторые из них узнавали о настоящем BRAIN варианте и наконец-то понимали истинный смысл жизни! 
Вольф: "Сочиняя мы думали, что это прикольно проматериться в песне. Одна наша подруга американка, точнее чувиха Дона Доккена в те дни… он тогда записывался в Гамбурге и мы знали его… так вот, она зависала с нами и тому подобное… ах да, она всё хотела быть подругой Штефана, но так и не стала. К стати, поклонницей она тоже не была… только друг… хм…. 
Короче, мы постоянно спрашивали ее какая сквернословность наиболее низкая? Она сообщила нам о Сукином сыне, Мазе факе, Отсосе, ну и всех этих вещах. Вот так немного позже мы сделали песню с такими словами. Что сказать? Мы бездельничали и были глупы, и мысль казалась нам забавной. Имя девчонки я не помню. Она умерла кажется в Лос-Анджелесе, от наркоты. 
Потом, чтобы обойти препятствия к изданию альбома за рубежом Германии, мы перезаписали только вокал. Остальное осталось идентичным с немецкой пластинкой. Помню британцы были очень встревожены, не просочиться ли к ним первородный Son Of A Bitch."

Абсолютных вершин на диске 1981 года было предостаточно. Midnight Highway самая коммерческая и выделяющаяся песня прямо-таки напрашивалась на клип, Burning первоклассно выданный за концертную запись. 
Вагенер дублируя толпу в студии воистину наколдовал отличный живой звук. Кстати эта песня осталась единственной фальшивкой живого исполнения. Все концертные материалы в дальнейшем даже не редактировались перед записью на диски! Заметим, что сам Михаель считает этот альбом своей первой "Metal" работой. 
Наконец, две замечательные баллады (опять же, не в плане текстов!), одну из которых - Breakin' Up Again снова исполнил Балтес, и бескомпромиссное жесточайшее окончание в виде Down And Out.  
Вольф: "В этой песне я пробовал играть немного подобно Ули Роту (Uli Jon Roth). Не то что бы смог приблизиться к его мастерству, но кое-чего получилось. Так, что, своего рода, влияние он оказал. Но звучание альбома исходило от идеи: Никто не знает как нам играть, кроме нас самих!"
Это подтвердил и Удо. 
Удо: "На сей раз мы сделали нашей целью Исключение возможных влияний на нашу музыку."
Сегодня можно услышать ранее недоступные интересные демо-версии треков Run If You Can, Down And Out, Can't Stand The Night, Breaker, Burning. Они записаны на бонусном CD к DVD ACCEPT 2002 года "Metal Blast From The Past".  
Обложка LP была украшена головой некой модели, лицом принявшей подобие испуга. Здесь то и открывается любовь и уважение группы к панкующей соотечественнице Нине Хаген. Возможно это случайное сходство, но оснований для подозрения в специальном намерении увековечить мимику музыкантши в их творчестве, более чем достаточно. Ведь этот "испуг" знали во всей Европе. 
Кстати, современные фирменные издания "Breaker" и некоторых других дисков ACCEPT, по мнению многих фэнов, отличаются плохим качеством полиграфии. К сожалению, фото-материалы потеряны и оформление печатается с новых плёнок, то есть мы видим переснятые (и ретушированные) обложки оригинальных LP`s. 
На back-сторону поместили фото связанных колючей проволокой двух настоящих гитар музыкантов, использованных при записи диска. Любопытно, что у Вольфа сохранилась одна из этих гитар, и она всё ещё украшена царапинами в местах прежней связки. 
Да-а, работа этих двух инструментов, под ультраточный фундамент ритма Петера Балтеса и Штефана Кауфмана, и сверх того голос Удо Диркшнайдера, обеспечили пластинке вечное клеймо " MUST HAVE ". 
Лейблы стали в очередь за возможностью выпустить этот диск. Что бы ни затеряться среди конкурентов иные предпринимали различные ухищрения. Например, Passport (USA, 1981, PB 6010) редактировал дизайн извлечением логотипа из лицевой стороны и привнёс туда положенную информативность убогим шрифтом. Кстати, диск в США стоил 4.99$, что весьма неплохо. 
В испанской VICTORIA records изменили цветность обложки. Вскоре это станет применительно и к другим группам.  
Некоторые меняли порядок следования треков. В основом был популярен такой (про-американский) вариант: 
Первая сторона: 1. Midnight Highway 2. Breaker 3. Starlight 4. Breaking up Again 5. Burning 
Вторая сторона 6. Run if You Can 7. Feelings 8. Down and Out 9. Can't Stand The Night 10. Son of a Bitch. 
Но большинство сохранили оригинальную нумерацию и только переназвали третью композицию второй стороны с Highway (очень ранней версии Brain) на Midnight Highway. 
Далее, вплоть до 1990 года было безумство всяческих переизданий. И даже выход в 1989 году тяжеловесного сборника "I'M A REBEL / BREAKER", включившего в себя второй и третий альбомы полностью.

Стоит упомянуть и о предшественнике "большого" альбома 1981 года - миньоне "Burning", засланного на прилавки магазинов Западной Германии ещё в феврале:EP 1981 "Burning" (Brain 0030.377). В Испании укрепляли финансовые позиции своим оригинальным синглом: EP 1981 "Starlight" (AUVI, S1 308). Естественно не обошлось без Японии: EP 1981 "Breaker" (BRAIN/POLYSTAR, 1981 7S-39).

Напрямую Metronome/Brain серьёзно не занималась промоушном ACCEPT. Рекламные фотографии группы и проспекты с биографией появлялись в основном в фолдерах (несшитых многостаничных брошюрах) компании, в целом, продвигающих марку Metronome/Brain, нежели их отдельный продукт - ACCEPT.

Весной ACCEPT отыграли небольшой тур в Голландии, и первое серьёзное турне по Германии, с однократным заездом в Англию.
Здесь-то и появляется первая видеосьёмка концерта ACCEPT сделанная фэном. Что сказать этому человеку сквозь года? Эх, парень, ну почему ты не добавил ещё хотя бы 50 марок на более качественную киноаппаратуру?! Мы хоть что-нибудь тогда разглядели бы! 
Но успешные гастроли на Родине - это группе было обеспечено и так. Нужен был всемирный прорыв. И он состоялся!  
Казалось бы, ну кто ещё может стать шестым участником группы? Но такой человек был!

В этот год ACCEPT подписали контракт с немецким менеджером, симпатичной дамой Габи Хауке (Gaby Hauke), уроженкой Берлина. От имени своей компании занимающейся публикацией музыки и управленческим менеджментом она поместила объявление в газетах о поиске музыкальных талантов и содействии им в вопросах ежедневного управления.

Габи: "Вольф и Петер прибыли к моему офису, чтобы представиться. Тогда я была очень занята и фактически не было никакого времени для них. Я не имела возможности подписываться под другую работу, но жизнь была предназначена для другого. Петер (не Вольф) и другие обстоятельства заставили меня передумать!"
Фройлян (помимо дочери [теперь профессора TN University] и двух братьев) имела и достаточный административный опыт и ACCEPT поспешили оформить деловые отношения официально. Квинтет разжился специалистом по рекламе и консультантом свободно владеющим английским языком. С того дня, воплощая разработанную её стратегию успеха подопечных, она сопровождала группу повсюду. Их содружество продлилось всё оставшееся время существования ACCEPT.
Самым незабываемым для неё моментом стал организованный первый 10-тысячный концерт ACCEPT (в Стокгольме). Самым лучшим подарком квинтету, по её мнению, стал контракт с BREEZE Muzic в Германии. Сегодня она утверждает, что будь у неё возможность сделать всё заново, не изменила бы ни одной вещи!
Посредством Габи вскоре последовало предложение поработать на разогревке у группы "Judas Priest" в их европейском турне. 
Разогревка! Ну да, а почему бы и нет, если этого требует закон шоу-бизнеса, а под своё крыло тебя берут, отчасти, твои учителя. Проблема-то заключалась в другом, и стара как мир: деньги и своевременность - закон нужного места и часа. Ни того, ни другого не было.
Присты записали в этом году слабейший за всю свою историю альбом "Point of Entry" и возникли риски провальности тура. Metronome посчитал нецелесообразным вкладываться в сомнительный проект и бремя финансирования своего выхода в свет ACCEPT пришлось полностью возложить на свои карманы. Но денег почти не было. Все выплаты звукозаписывающей компании за предыдущий альбом практически были нулевыми. Боссов устраивал только один вариант - ссуда под определённые проценты. Издатели загоняли группу в долги.
Это был гордиев узел: оказанная ACCEPT честь и доверие; систематические козни компании грамзаписи; полупрофессиональное качество музыкантов, успешно продаваемый альбом; забвение в случае пустых европейских аудиторий; финансовые дыры. Назревала пора действовать!
ACCEPT: "Мы тратили все наши заработанные деньги на обычную подготовку к звучанию, на гитары, ударные установки и другое музыкальное оборудование. Нам пришлось позаимствовать 4000 DM у нашего издателя. Это была огромная сумма. Тогда и встал вопрос: нас ждут на сцене, мы знамениты в глазах тысячей фэнов - почему мы должны платить за это? До того момента о бизнесе и не думалось. Просмотрев наши старые контракты, мы удивились: когда же будем получать прибыль от наших усилий? Расчёты установили, что при справедливых условиях договоров, средства к существованию уже возможны при работе 14 - 16 часов в день."

Да, историческая переоценка ценностей и расценок имела место.
Удо: "Настоящим музыкантом", как говорится, я стал лишь после выхода нашего третьего альбома. Мы отправлялись в наше первое турне, и я был вынужден решать: либо я становлюсь профессиональным музыкантом, либо я остаюсь работать на фабрике родителей. Да, я пытался выбрать и то, и другое, но ничего из этого не вышло. Я уволился со стабильной работы и стал "профессиональным музыкантом".
Шел 1981 год... Денег, которые я получал от музыки, было недостаточно, но жить на них все же было возможно. Да, когда ты молод и неопытен, трудно рассчитывать, что твоя звукозаписывающая компания будет с тобой до конца честна и порядочна. Пока ты еще никому неизвестный музыкант, ты не можешь диктовать свои условия. Условия диктует фирма. И первый наш контракт был далеко не самым лучшим контрактом в мире! Лишь после выхода LP Breaker мы смогли обзавестись собственным юристом.
Да, с третьим альбомом и первым европейским турне пришла настоящая слава. Но и тогда моя жизнь не изменилась кардинальным образом. Я всегда оставался самым обыкновенным человеком.
Первый тур был для нас крайне тяжелым испытанием. Нам никто не снимал номеров в гостиницах, никто не заботился о питании и тому подобных вещах. Была зима, было холодно. И мыться нам приходилось ходить в общественные бани! Но через это необходимо было пройти, необходимо для любого музыканта. Тогда, когда к тебе приходит слава, ты начинаешь понимать, почему это происходит. Ты узнаешь цену этой славы. Такова жизнь.
Родители? Я очень благодарен им за то, что они отнеслись к моему решению с уважением. Когда ACCEPT стал по-настоящему известной группой, они поняли, что поступили мудро, позволив мне самому определиться со своим основным занятием. Так, у них появился повод для гордости. А я в очередной раз подумал, как все-таки повезло со стариками! Поддержку и понимание я ощущал всегда, несмотря даже на то, что, по всей видимости, несколько расстроил их планы. Не каждый подросток может похвастаться тем, что его всегда понимают и принимают таким, какой он есть."

Прояснения требуют ещё несколько слухов о новом менеджере.
На вопрос Вольфу, вела ли Габи ещё какую-нибудь группу в пору занимаемой должности менеджера ACCEPT, он ответил, что нет, и никогда не хотела! Почему вопрос именно Вольфу? Ну а куда ж без любви!
Романтические отношения Вольфа и Габи завязались фактически сразу. Они разумно не предавали сие гласности до 1989 года (свадьбы), чтобы не повредить их бизнесам.
Согласитесь, вы не заключите с деловым партнёром лучшие условия для группы если выглядите в его глазах не хватким менеджером, а женой гитариста.
Они были очень осторожны. Не знали даже очень близкие люди.
При конфликтах или напряжённой атмосфере в группе Габи приходилось быть сверхдружественной с каждым и уделять остальным дополнительное внимание, даже больше чем Вольфу. Никто не чувствовал, что она не на его стороне. Именно поэтому это продолжалось столь долго. Обычно, такого рода связи ведут к развалу команды. Но эта парочка были профессионалы и никогда не пользовались своим тайным преимуществом.
Есть ещё несколько пунктов из её послужного списка, но по хронологии это несколько позже.

В продолжении 1980-го, из 1981-го к нам дошла та самая, вторая часть пиратской записи более позднего голландского выступления "LIVE IN HOLLAND # II", объединённого кем-то в двойной бутлег. Концерт состоялся 20 апреля и снова в Dorpshuis, Ruinerwold (Holland). Вот тут возникает путаница. Иногда под LIVE IN HOLLAND # II названным кем-то "Thunder And Lightning" подписывают сомнительное время и место проведения, например, 12 декабря 1981 года, Амстердам. Однако пиратской записи концерта 12/12/81 Edenhal Amsterdam, Holland существует всего лишь 25 минут.
Также по миру гуляет 2CD с записью концерта 9 мая в Берлине (Berlin, Germany), запись в Золингене (Solingen), 45 минутная запись 8 ноября в Манчестере (Manchester, England), концерт 13 ноября в Бирмингеме (Birmingham), 45 минутное живое звучание 21(22)ноября в знаменитом концертном зале Hammersmith Odeon в Лондоне (London), 35 минутная запись в Брюссели (Brussels, Belgium) и небольшое видео отснятое в Золингене.
Metronome Records в этом году выпускает сборник под немудрёным названием "Heavy Metal". Где пятой композицией стала песня ACCEPT "Burning", а шестая "I`m A Rebel".
Подводя итоги 1981 года необходимо отметить, что неуместных песен на альбоме Breaker так и не отыскалось и по наш день.

Европейскому турне честь и хвала, но не стоит забывать, что ACCEPT уже вышли на определенный уровень, когда отправились с JUDAS PRIEST по Европе.
В том же году музыкальная пресса ФРГ присудила группе титул "Надежда года".

И вы думаете у ребят стало меньше проблем?
ACCEPT: "Вскоре после турне с Прист мы записали 10 песен для нового альбома. И представляете, две наши любимые песни были отвергнуты нашей записывающей компанией. Ну как может какая-то компания не принимающая участия в творческом процессе судить о творчестве группы?!"